第一百三十九章 从推理电影开始(2/4)
东野圭吾也的确创造了《谁杀了她》、《我杀了他》、《你杀了谁》（未完结）这类对本格推理自身进行创新的作品。而就在同一时期，东野也写了不少探索人性的，可见他自己的创作理念已经改变了。在《名侦探的守则》中，东野圭吾借书中人物之口说了这样一段话“无论如何，以系列角色作为令人意外的凶手便已经完了。而且，虽然不能大声说出来，使用那么简陋的方法来产生意外感的作家，或迟或早都会穷途末路。”从这里可以看出东野在本格和非本格之间创作理念的挣扎，而他自己也把这种矛盾而复杂的心态写成了一本——《名侦探的诅咒》。作为一本世界观的推理，本书却出人意料地抽空了推理与其它类型最大的区别——诡计，把故事设定在没有本格推理的世界中。但推动故事情节发展的关键人物——冒充的天下一大五郎，却给这座小城带来了本格推理的概念。宛如在平静湖面下投入了一块石头，让这座小城顿起波澜。
整个情节，都在围绕本格推理的存在与否而展开。天下一大五郎在调查案件当中，无论是受害人还是凶手，都非常奇怪他们似乎就是为了这个案子而存在的。东野把他对本格推理的看法和自嘲都巧妙地融入了本书当中。比方说凶手最后说的话“我就是为了实施这个事件而生的。这次事件的凶手角色，正是上天赋予我的角色。”或许东野最开始构思本格推理，也自行担任上帝角色，设置凶手的属性，但他在《名侦探的诅咒》中，放弃自我的上帝身份，以侦探的视角和自己设置的凶手直接对话，借凶手之口道出他自己一直疑惑的问题。
所以这本《名侦探的诅咒》更有一股私的味道，着重描写的是东野自身理想转变的过程。当年他非常喜欢本格推理，把书写本格推理作为自己作家生涯的理想。但随着年龄的增长和作品数目的增加，相信东野圭吾自身也越来越彷徨，对他自身而言，再写本格推理已经很难突破，或许他自己写本格推理也生厌了。
问题是，东野是否对本格推理彻底失望？没有，虽然他在《名侦探的诅咒》中用了不少暗讽的语气，结合自身感受来描写本格推理的没落过程，但是，东野没有能力，也没有意愿宣判本格推理的死刑，他在这本书中所举办的，只是他给自己之前所写的本格推理的隆重葬礼。
但是，东野在内心深处仍然希望把本格与非本格的元素结合起来，让本格元素借助非本格元素得到重生。所以多年之后，东野圭吾创作出了《嫌疑人x的献身》，这本书巧妙融合了本格和爱情元素，两者正好相辅相成，也难怪这本书能够帮助东野圭吾登上推理文坛的顶峰。东野始终没有忘记本格，哪怕他现在已经极少在作品当中融入本格元素了。
他是否一流的家，这个再议。但他肯定是一流的畅销家。
品质如下一，无论顺境逆境都保持稳定的产出。
第二，整体作品维持在一个较高水准。即便最不好的几本，亦有亮点。
第三，懂得畅销的实质内核是“吓人一跳”，而非刻意寻找流行元素。
第四，成名后仍探索写作技巧，但同时不放弃追求文学抱负。
第五，会跟现实需求妥协，不文人气过重。
不过陈安隅虽然看过他绝大多数，但并不是东野圭吾的粉丝。
时间篇幅有限，难以将他作品一一点评，那么就来谈一谈他作品中的个人认为最重要的一大优点
作为一个畅销家，东野圭吾身上的确具备了一种可以与当代一流家包括严肃家媲美的能力。那就是的聚焦力。
什么意思？
一部，无论文艺或者畅销，一般都不会是单一线性写作（我国例外多）。是一种织体。我们在观看文学评论的时候，经常会看到“结构”一词，结构就是作者在写作中选择的编织方式。一部线索越多人物越复杂或者主题越艰深，需要强度越高有时是独特性越高的编织方式作为支撑。但编织方式的复杂化往往会给作者带来难以估量的写作难度。这一方面是复杂的结构会对每一条支线都提出一种相应